天津美术学院书法系2020届毕业作品展欣赏


　　题绛本法帖
2020·188CM×88CM·纸本
　　作者｜张少勃
　　小字行书，取法颜鲁公所书《祭侄文稿》，以15个册页拼接在一起，随性书写，抒发自由创作之情，探寻自由书写。
　　
　　文心雕龙节录
2020·180CM×120CM·纸本
　　作者｜张少勃
　　《文心雕龙节录》：中间以隶书写文心雕龙中的文章，两侧以拟黄山谷大字行书笔意写文心雕龙中名言
　　
　　丢失的传统
2020·180CM×98CM·纸本
　　作者｜孙浩然
　　流传了千年的传统究竟还保留了多少？又被一代一代人揭去了多少？值得每一位书法人思考。
　　作为一件实验性质的作品，在传统的题材下对形式做出了新的探索。
　　
　　印屏四条屏
2020·132CM×64CM·纸本
　　作者｜孙浩然
　　印章及文字内容均来自我国传统文学著作，作为毕业创作的第一幅作品，旨在向传统致敬。
　　
　　结束屏除行书对联
2020·181CM×49CM×2·纸本
　　作者｜张雪
　　以苏东坡正行书为基础，体会墨的多寡造成的行气变化，以对联形式体现更完整的章法意识。
　　
　　行草李梦阳诗
2020·230CM×70CM·纸本
　　作者｜张雪
　　喜欢苏东坡晚岁书，放大写带来一定难度，这幅作品书写时的适意感觉稍纵即逝，不知何时或再觅得。
　　
　　茶经节录
2020·290CM×96CM·纸本
　　作者｜刘艺馨
　　《茶经》是为中国茶文化代表著作，是为中国传统艺术中重要的组成部分。
　　节录《茶经》作为作品内容，一作传统艺术门类融合，二作个人修养提升，选取小楷作为书写书体，典雅精致，相得益彰。
　　
　　石苍舒醉墨堂
2020·280CM×80CM·纸本
　　作者｜刘艺馨
　　“人生识字忧患始”，对于我大学四年的学习，感慨很多，故选取《石苍舒醉墨堂》作为创作内容，一是对我的学习生涯进行一个总结反思，再一对于传统诗词、书论的学习，对于书法专业学生来说是不能停止的，书以自勉。
　　
　　题湖边庄
2020·180CM×97CM·纸本
　　作者｜李紫鑫
　　《题湖边庄》这一草书创作，通过不断的临帖，创作交替进行，同时还有各位老师的精心指导，直到作品的完成。
　　蓦然回首，要想完成一件理想的作品，方向固然重要，不断地“打磨”更重要。
　　熟练之后，方可“无意于佳乃佳耳”。
　　这是一个美好的开始，我会沿着书法的线条不断前进，一直在路上。
　　
　　史思
2020·60CM×36CM×9·纸本
　　作者｜刘思妤
　　取法颜真卿。
　　受《中国思想小史》启发，简单概括了一下中国思想的变化。
　　这些词按顺序分别对应的是原始的自然崇拜；到一神崇拜；再到神道设教，将自然法则与神话结合在一起；再到战国诸子百家争鸣的思想大解放；禅破这个词是选取了佛教传入后本土化出现的禅宗思想，它破开了佛教众生与其他众生的区别和隔阂；物我是指王阳明这类思想家所处的时期，他们逐渐突破了理学桎梏；经世是指顾炎武那一批人的经世致用思想；最后的知识，是管理知识的意思，指的是近代以来西方思想逐渐传入，值得我们学习的东西有太多太多，不能因为自诩有千年的文化底蕴便被傲慢阻碍前进的脚步。
　　生活在现实，不止是艺术创作，时时都要做到“移世界”，主动将自己从周身的环境中抽离才能用更客观的态度和更清醒的头脑去审视时代和社会的大环境，意识到如果自己深陷其中、裹足不前将丧失什么。
　　时刻保持明辨是非很难，但绝不能因此停止努力，向后倒退。
　　《画禅室随笔选录》
　　《虞美人有美堂赠述古》
2020·156.5CM×67.7CM·195CM×96CM·纸本
　　作者｜罗颖
五湖四海来相聚，同窗情谊铭心间。
　　天南地北今分别，依依不舍何时见。
　　潜龙腾渊无可阻，大鹏展翅翔九天。
　　祝君前程胜花锦，一路顺风登峰巅。
　　
　　庄子·内篇·大宗师
2020·210CM×55CM·纸本
　　作者｜孟金园
　　魏碑楷书可谓是书法史中的一朵奇葩，此时的书体正处于隶书到楷书的过渡阶段，锐利庄重而不失自由。
　　本人创作作品《庄子·内篇·大宗师》，取自魏碑笔法和结构，避免刀锋凿刻的刻意，从最初对不同魏碑作品的临摹转向个人创作，又在老师悉心指导下，不断改正作品章法和形式，本次书法作品的创作也为自己以后的书法学习提供学习思路，道阻且长，行则将至。
　　
　　青花瓷
2020·180CM×48CM·纸本
　　作者｜孟令商
　　《青花瓷》取自汉代简牍为之，作品创作离不开对王铎和汉简的热爱与学习，以及不断的临摹与创作，虽然会有坎坷，但是也为大学四年画上了一个圆满的句号。
　　
　　月下独酌
2020·180CM×96CM·纸本
　　作者｜孟令商
　　《月下独酌》取自王觉斯笔意为之，作品创作离不开对王铎和汉简的热爱与学习，以及不断的临摹与创作，虽然会有坎坷，但是也为大学四年画上了一个圆满的句号。
　　
　　书论名言
2020·178CM×48CM×4·纸本
　　作者｜莫玉婷
　　艺术的一种境界就是欣赏美，创造美。
　　根据马斯洛（Maslow.A.H）需求层次理论，大多数人都有一种自我实现的需要和倾向。
　　书法与自己内心的融合更显重要，即书为心画。
　　
九字梅花咏
2020·248CM×122CM·纸本
　　作者｜缪淼
　　《西狭颂》是本人十分钟爱的隶书碑帖，从看似简单朴素的线条中发掘时代韵味，所以常常在安静的时候读帖、临摹，《西狭颂》的雄浑壮阔让我仿佛置身于摩崖之下，备受震撼。
　　我对古朴素雅的刻石碑帖由衷喜爱，所以我的创作来源于对缪篆的欣赏理解。
　　作品都是源于最质朴的刻石碑帖，也是我对汉代以及之前书法的欣赏和致敬。
　　
　　灵
2020·79CM×85CM·纸本
　　作者｜孙思嘉
　　灵感源自《二十四诗品·形容》：“绝伫灵素，少回清真。
　　”灵素本意指心地，胸臆。
　　所谓书法，也不过是对自我的输出，也就是自己内心的展现。
　　世间万千，我们不尽相同。
　　
　　自作诗九首
2020·67CM×184CM·纸本
　　作者｜孙思嘉
　　对故乡的思念、对书家的浅谈、对家猫的热爱以及对美景的陶醉等等。
　　这九首诗诉说着我在津城的点滴，也将我的情谊永远的留在了这里。
　　
　　增广贤文（选句）
2020·280CM×46CM×2·纸本
　　作者｜孙熙宁
　　在艺术的浩瀚星河中，我们都是众星的一颗，即使渺小散发微光，依然希望为后来者指引来时方向。
　　
　　渔家傲·秋思
2020·238CM×69CM×2·纸本
　　作者｜孙熙宁
　　“一切景语皆情语”，尽将情语落笔端，于塞下之秋饮一杯浊酒，梦回大宋边塞见金戈铁马，用毛笔写下那个年代烽火连天的守护，君心我心的情仇。
　　
　　书论名言
2020·35CM×88CM×6·纸本
　　作者｜万佳乐
　　《东坡题跋三则》，该作品取法苏轼的行书。
　　苏轼用笔侧锋居多，圆润而有力，结字变化万千却又一气呵成。
　　
　　自适
2020·250CM×143CM·纸本
　　作者｜万佳乐
　　《自适》，是王维的一首六言绝句，该作品取法金农的隶书，气势雄浑，笔画横粗竖细，棱角分明，颇有楷书之意味。
　　
　　将赴吴兴登乐游原一绝
2020·178CM×47CM·纸本
　　作者｜王超
　　笔墨线条的浓淡枯湿恰似静中之动，本诗以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，闲与静皆为运动事物中对比的显现，笔墨中的浓淡枯湿恰似静中之动，浓重的点划是不动的山石，飞白的线条是游走的鸟兽，一派闲静却不乏盎然生机。
　　
　　牡丹亭游园
2020·178CM×17.5CM×4·纸本
　　作者｜王婧
　　小篆作品《牡丹亭游园》，节选昆曲牡丹亭游园中的一段。
　　是我很喜欢的文学作品，希望可以用自己的艺术方式展现出来。
　　
　　道德经
2020·740CM×28CM·纸本册页
　　作者｜王先志
　　想要摸索一条自己喜欢的发展道路，这算是一次尝试，想要表现出手稿的感觉，但还是没有放开。
　　内容选自《道德经》。
　　写的时候就想起小学时候老师要求背诵时候的“恐惧”。
　　
　　习氏家训
2020·120CM×180CM·纸本
　　作者｜习昌乐
　　结合我大学四年学习生活以及专业学习心得，以家训为原题，用魏碑风格创作，让习氏一族自魏晋春秋以来“风清骨峻”的精神更好的传扬光大。
　　
　　只留清气满乾坤
2020·51CM×288CM·元书纸
　　作者｜夏添
　　不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
　　我不羡慕世间的姹紫嫣红，也无心盼望夸奖。
　　我只有一个小小的心愿：让天地间充满那淡淡的清香。
　　
　　系辞上传（第一章）
2020·48CM×183CM·元书纸
　　作者｜夏添
　　“易与天地准，故能弥纶天地之道。
　　”《易经》是伴随华夏文明的兴起汇聚而成的中华思想的源头活水，含盖万有，纲纪群伦。
　　虽距今早已数千年，但其博大精深的深邃思想，仍值得我辈不断地继承和发展。
　　
　　滕王阁序（节选）
2020·190CM×27CM·纸本
　　作者｜徐澄希
　　人们熟知苏东坡的一句诗：“有道而无艺，则物虽形于心，不形于手。
　　”胸中之竹，毕竟不等于手中之竹。
　　他又言：“无意于佳，乃佳耳”。
　　长期艰苦地学习训练正是“有意于佳”的真实写照，而只有在放下思想包袱的前提下，才有可能笔意交融，心手两忘，从而造就真正的佳作。
　　故而生动、自然，自由生发的才是好作品。
　　
　　天目
2020·147CM×276CM·纸本
　　作者｜张洪瑞
　　我的习书之路是从楷书起步的，后来上溯到魏晋，经历了一个漫长的过程，从法度完备到典雅古韵，切身的感受到了书法艺术的魅力。
　　本作品创作以中小楷书写，分为16小张，单张4竖行，每竖行6个字，共378个字。
　　在用笔用墨上，学习赵孟頫楷书用笔沉稳的特点，着重取《三门记》之平正匀称，方整严谨，再以袁宏道《天目》进行创作，通过展示单字间的筋骨气韵与单张章法的自然连贯，以求作品从局部到整体的和谐统一。
　　
　　古诗词五首
2020·18CM×180CM×4·纸本
　　作者｜崔胜男
　　此作品选取四个朝代不同诗人的诗词，他们或有雄心壮志，或潇洒艳丽，或官场失意空有抱负不得志又或是心怀国家愁苦忠愤。
　　哪怕是同一个朝代，心境也不尽相同，无论彼时是怎样的心境，此时的我也只是尽可能用利落的线条勾勒属于他们的男子气概。
　　
　　草书古诗三首
2020·153CM×126CM·纸本
　　作者｜耿字洋
　　将三首古诗以以连绵体草书的风格表现出来，尝试用笔墨线表现出作者的作诗时的心情。
　　
　　忆江南词三首
2020·22CM×180CM·纸本
　　作者｜何诗雨
　　此作品取材白居易先生组词作品《忆江南词三首》，白居易先生笔下的烟雨江南是存在于记忆中的，是存在于无限遐想中的，故以草书表达。
　　以草书连绵的笔画以及省简的结构去描绘心中拥有无限可能的江南，故而更想要突出的是书写时随着字势与心情变幻可大开大合的旷野，亦可小鸟依人的温柔。
　　
　　行书古文选录
2020·131CM×17CM×6·纸本
　　作者｜黄绚
　　自七岁学书，始习《神策军碑》，后因参加书法高考需要，便遍临历朝碑帖，正草隶篆，无所不涉，然学书数年，却一直喜欢苏轼书法的天然自工和浓浓书卷气息。
　　今取仿古宣纸六小张，以苏轼笔意书古文数则，欲求章法疏朗静雅，气息冲淡，空灵。
　　
　　《黄沙之城》《苦行僧》
　　《生于忧患死于安乐》《争上游》
2020·180CM×49CM×4·纸本
　　作者｜冀晨翔
　　创作内容来自我的同名专辑中几首歌的歌词，全部都是我近一年生活中所感受到的点点滴滴，将我所学习的书法与我兴趣使然创作的音乐当中去是一件我一直想要去完成的事情，借此机会能够伴随着毕业一起展示出来。
　　在这四年当中，无论是书法还是音乐，都在我的生活中扮演着极其重要的角色，其中的任何一个都无法被忽视，如此形式创作出来，也算是对大学四年生活的一个总结。
　　《江城子·密州出猎》
　　《将进酒》
2020·179CM×74CM·179CM×48CM·纸本
　　作者｜赖舒心
　　忆定格在凤凰花开的季节，在这里有我熟悉的一切，热爱的一切，所有这些，都凝结着这四载的求学光阴，如同春花般灿烂，赠我以美好回忆，在天津美术学院，度过了人生中最为宝贵的年华。
　　
　　苦昼短
2020·80CM×180CM·纸本
　　作者｜李盛智
　　面对飞逝的时光我们不禁感叹世变无涯，人生有尽。
　　李贺的这首《苦昼短》感叹了人生短促，但用浪漫的手法讲述了要理智看待人生。
　　这首诗浪漫，神秘，还富有中国古代神话的烟火气与人情味。
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茶忆江南的全部三首诗

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