联系《醉翁亭记》与《岳阳楼记》可拟写对联：欧阳修与百姓同乐，

写对联要求与禁忌：
　　特点：
　　对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
　　对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。
　　但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：
1、要字数相等，断句一致。
　　除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2、要平仄相合，音调和谐。
　　传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
3、要词性相对，位置相同。
一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4、要内容相关，上下衔接。
　　上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
　　此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
　　与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。
　　好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
　　
　　形式：
　　顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。
　　上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来（平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。
1、对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。
2、对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。
　　对联有宽对和狭对之分。
　　宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。
　　不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。
3、对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。
4、如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。
　　对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。
　　后人称这种规则为仄起平落。
　　必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。
　　自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。
　　
　　禁忌：
　　口诀：
一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。
　　第四失替应留意，五为乱脚六孤平。
　　第七切记三平尾，八忌上重下边轻。
九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。
　　（一忌合掌）
　　合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。
一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。
　　在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。
一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。
　　比如：五湖传喜讯；四海送佳音。
　　“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。
　　这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。
　　（二忌重）
　　重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。
　　请看：百鸟鸣春歌盛世；一龙降世兆丰年。
　　两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。
　　（三忌失对欠平衡）
　　在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。
　　失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。
　　例如：奥运精神传友谊；圣火辉煌映和谐。
　　此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。
　　（第四失替应留意）
　　失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。
　　上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。
　　如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。
　　（五为乱脚）
　　脚，是指上联或下联的最后一字。
　　必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
　　比如：九州迎圣火；百载圆一梦。
　　上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。
　　（六孤平）
　　孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。
　　（第七切记三平尾）
三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是语病。
　　比如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。
　　“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。
　　你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。
　　（八忌上重下边轻）
　　我们知道，一副对联由上下两联组成。
　　如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。
　　比如：听铁马声声关山入梦；看银钩笔笔书画萦心。
　　此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。
　　如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。
　　（九忌初学用癖典）
　　对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。
　　但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！
　　联眼：
　　“联眼”指在联句中对意境起决定性作用的字词。
　　联眼在联句中可能是一个单独的字，也可能是一个词组，或复合词组。
　　茶联的集大成者《百茶联》原创作者在天首创“联眼”单词，并在“在天联评”中首次采用
　　刻性和严肃性。
　　毛泽东1958年参观武侯祠时，对此联看得很细，予以高度评价。
　　

 联系《醉翁亭记》与《岳阳楼记》可拟写对联：欧阳修与百姓同乐，茶醉翁亭记 标签： 杂谈茶 酿成 静 顺鼻翼 滴落 在舌尖 又悄悄爬上心头 回味 绵 夜色谧蓝 寂寞 让心魂 

茶醉翁亭记

支持原创，感谢原作者，当前文章内容由茶友提供让茶友参考之用，如需删除请随时联系我哩！