顾景舟紫砂壶拍出9200万天价

　　再次刷新纪录，紫砂壶拍出9200万天价
　　就在几分钟之前，一代紫砂宗师顾景舟的市场最高纪录被再次刷新，在北京东正秋拍的《献礼》特别专场上，顾景舟1955年为人民大会堂特别制作的松鼠葡萄十头套组咖啡茶具以惊人的8000万落槌，加上佣金，成交价格高达9200元，刷新了由去年中国嘉德春拍九头咏梅茶具所创下的2875万元的顾景舟制壶拍卖最高纪录。
　　松鼠葡萄咖啡套组'包括咖啡壶、碟、杯和糖缸共十件，内壁内施白釉。
　　……该咖啡套组以报春壶体为基础造型，丰肩圆腹，挺拔端庄。
　　……松鼠穿梭游戏其间，憨态可掬，栩栩如生，一派丰收喜庆的景象跃然而出。
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　　下面再为您甄选几件特别的作品解读一下吧。
　　大石瓢壶
　　和书画名家合作的五把大石瓢壶毫无疑问是顾景舟最让人津津乐道的，从2008年工美315万创下当时纪录的唐云石瓢，一直到2010年嘉德翦淞阁专场1232万的相明石瓢（这把相明石瓢将出现在12月的匡时秋拍上）、2013年保利翦淞阁专场1495万的江寒汀石瓢，再到今年东正春拍上2817万的吴湖帆石瓢，顾景舟的大石瓢创造了近现代紫砂壶文人概念的巅峰之作。
　　书中对于这五把大石瓢自然有着详实的记录。
　　而在这五把石瓢壶之外，大象曾经在去年年底的上海天衡秋拍看到了另一把顾景舟的大石瓢，而它的特别之处在于它是如今仅见的一把顾景舟和另一位'七大老艺人'陶刻宗师任淦庭的合作！而当时天衡给出的是180—280万的估价，最终拍出874万的价格，而如果当时更多的买家看到了书中的详细记载，相信这把大石瓢最终的价格应该能够轻松过千万！我们一起来看看书中的记载吧！
1955年创作的'大石瓢壶'为杨谷方订制，由著名陶刻艺人任淦庭绘、徐秀棠刻，三位巨匠合制一壶，是极为稀有的上乘佳品。
　　壶身一侧绘刻'苏武牧羊'，纹饰清晰，气韵高雅。
　　另一侧刻鲁迅诗句'横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛'
　　此壶一直为杨谷方随身珍藏，完好无缺，直到2014年杨谷方去世后才初次面世。
　　通过和1948年'大石瓢壶'的对比研究，作者对于该壶的制作工艺作了如下的记载。
　　另在两处略作改动，一是在鋬的内弯中空上部增设透气小孔，这是因为鋬与身筒的连接部较大，为了释放烧造过程中对坯体产生的应力而采取的工艺创新，这反映了顾景舟在工艺上不苟丝毫的品质；二是将原来的流根部九孔改为十九孔，增加出水的流畅度。
　　报春壶
　　去年的中国嘉德春拍上，这套作于七十年代的'报春壶'以2875万元高价成交。
　　而书中记载，顾景舟在六十年代和九十年代都做过类似的壶形。
　　也是顾老除了松鼠葡萄壶以外十分罕见的'花货'，我们一起看看书中的评论吧。
　　流、把、盖钮以梅树的枝干为型，姿态设置自然，遒劲有力；壶身及盖面贴饰寥寥数枝梅花，纹路清晰，在疏影中生动再现迎寒傲立的风骨气度。
　　笋形水盂
　　这件笋形的水盂带有陈鸣远款，如今藏于南京博物馆，是顾老早期的仿古作品。
　　书中对此的来历也有详细的记载
　　此件水盂为1958年上海何天麟捐赠。
　　顾景舟曾上手鉴定，他的徒弟也确认，此件作品是顾景舟在上海仿古时所做。
　　丰登壶
　　此壶造型敦朴端庄，整体造型接近'寿星壶'，身筒成方形灯笼状，直口唇边，盘式压盖，二弯流出水流畅，实用方便。
　　'丰登壶'系顾景舟赠徐秀棠夫人陈凤妹，壶底部钤盖'宜兴紫砂'花边印款，目前仅见一只。
　　酒具套组
　　该套组一壶八杯，1971年与'梅报春壶'一同入藏宜兴市文管会，造型呈执壶式，身筒高挑，肩部装饰番莲纹。
　　的钮装饰竖状纹路与身筒底部凸面花纹呼应，流和颈部中间作'8'字云纹连接。
三足鼎
　　这件'三足鼎'是顾景舟在客居上海淮海中学为夫人治病期间，为周圣希示范所作。
　　此作品造型为首度公开面世。
四方小千筒盆
　　这件作品在2013年北京保利秋拍以322万元的价格成交，是1983年顾顾景舟赴沪为妻子治疗顽疾期间，为了答谢淮海中学顾国栋老师的帮助而特别制作，盆壁有顾景舟题写的铭文'国栋先生存玩景舟制赠'，见证了双方的珍贵友情。
　　这件作品也是由名家徐秀棠先生所作的陶刻，落款'癸亥之春秀棠写梅并镌'
　　这件烟缸是上世纪70年代为广交会打样的作品。
　　长方形，左右两旁各有三条凹槽，方便香烟搁置。
　　烟缸上由谭泉海雕刻松竹梅图案，文雅有致，底面平准不塌，可见顾景舟精湛的制作技艺。
　　该烟缸在2012年匡时春拍上以149.5万元成交，成为了史上最贵的紫砂烟灰缸。
　　双线圆形蒲包口盆
　　此件作品胎质温润细腻，盆身直挺，起伏有致，肩部、颈部具有极强的立体感。
　　整体造型敦朴中和，风格雅致，是上世纪八十年代顾景舟赠上海陈勇先生的作品，陈勇在上海淮海中学读书时与其结缘。
　　该盆底部钤盖的'雯'字记号印，据考证，'雯'记号印是顾景舟打样或者试制作品的时候使用的专用印。
　　扁笠壶
　　'扁笠壶'身筒似两个对扣的扁笠，腰部极富张力。
　　盖面边线外挺内收，坡延至钮，呈笠式隆起。
　　肩、盖、钮的斜度相同，观之岑然自在。
一弯嘴与三角形鋬互相呼应，自然舒展。
　　'扁笠壶'的通体线条流畅潇洒，造型拙朴端庄，沉稳而内敛，极具现代陶艺设计理念。
　　首次披露的大量顾老照片
　　锡洲、锦洲（顾景舟）、陆洲三兄弟与父母双亲合影
　　顾景舟于扬州瘦西湖白塔前留影
1985年顾景舟在制作天鹅烟缸
　　顾景舟在阅读
　　顾景舟在研究壶艺
　　这种老照片往往是第一手的研究资料，顾老什么年代，在看什么书，做什么壶，周围有什么摆设，那是很有信息量的，就看读者会不会看了。
　　系统梳理顾老作品印款
　　在印款的统计整理上，许多资料也是第一次公开。
　　顾景舟用印并不是随意使用，每一款印都有它独特的目的。
　　不同的生活年代的生活状态和工作环境，用印也会有所不同，如顾早期用的闲章比较多，'得一日闲无若浮'，'足吾所好玩而老焉'，到了后期这些章都不用了。
　　如果掌握这些，对于鉴定顾老的作品当然是大有裨益的。
　　顾景舟给邵大亨的'德钟壶'配过盖。
　　这把壶本来无款，是顾景舟将它定为邵大亨的。
　　所以顾景舟盖子里刻了铭文，测绘手稿更是首次公布。
2013年春秋堂拍卖拍出287.5万元的'汉君壶'的'顾氏'印，我们以前曾经见过，但是其它书上都没收录过。
　　早期用的一方章'顾景洲'，一直到80年代早期还在用，但这个时候'顾景洲'印上的'顾'上出现了一个小缺口。
　　可以仔细比对这两方面印。
　　'壶人'名号章，仅在80年代后期的一只'三足乳鼎壶'上使用过。
　　而我们之前也介绍过，得到了顾老家人的正式授权，'壶人'款如今被紫砂壶藏家王鹏先生使用了。
　　在这次北京东正秋拍上，有两把当代中青年实力名家的制壶上我们能够看到这方'壶人'款。
1955年和任淦庭先生合作的那把大石瓢上用过'宜兴汤渡陶业生产合作社出品'这方印。
　　第一次披露的顾景舟'技术课备课笔记'
　　先打底满片，打好底满片以后就随手虚底满，然后再打泥条及其他作料，全手工生产的大只、线片、盖片是同一部矩车，而最后的实际尺寸就不是一样大小。
　　这就取决于掌握片子的硬烂，一般大只是一打好片子就旋，而线片是等片子燥一燥旋，盖片是要比线片再硬一点旋，这样一部矩车就能取得恰到好处的三种结果。
　　

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茶顾景舟紫砂壶

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